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Na Catedral de São Paulo, lotada, o clima era eufórico, familiar, falador. Muitos, no palco e fora 💴 dele, usavam camisas tradicionais com bordados brancos. Quando o embaixador ucraniano deu um discurso de boas-vindas do púlpito, os gritos 💴 ruidosos foram um lembrete de seu status de herói nacional: o general Valerii Zaluzhnyi era comandante-em-chefe das forças armadas ucranianas 💴 até fevereiro de 2024. A primeira utterance de Alegria da coro, sons vogais eslavos adicionando um filtro auditivo rico e 💴 desconhecido, provocou aplausos no meio do movimento, juntamente com um show de luz de telefones mantidos altos: lembranças potentes para 💴 enviar para casa. O concerto começou com Bucha. Lacrimosa, uma obra curta e afetiva da ucraniana Victoria Vita Polevá (n.1962), 💴 escrita greenbets affiliates resposta ao massacre lá greenbets affiliates abril de 2024. Um violino solo (Marko Komonko) libera cachos de notas no 💴 espaço cavernoso, até que os estrondos da guerra, percussivos e assustadores, abalem a paz.

Dada a 💴 simbologia que atribuímos à Nona Sinfonia de Beethoven, corremos o risco, um pouco descuidadamente, de negligenciar seu gênio

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Dada a simbologia que atribuímos à 💴 Nona, corremos o risco, um pouco descuidadamente, de negligenciar seu gênio: como rompedor de moldes, tendência; grandioso greenbets affiliates escala, revolucionário 💴 greenbets affiliates estilo, arriscado, complexo, virtuosístico e exigente de se tocar. São Paulo não é o lugar para mostrar sutileza ou 💴 contraponto, apenas magnitude. Alguns momentos foram inaudíveis, outros vertiginosos, outros atordoantes. Dependendo de quem você acredita e se o local 💴 estiver cheio ou vazio, a reverberação pode ser de até 13 segundos. Wilson lidou com o atraso acústico com habilidade, 💴 deixando acordes grandiosos flutuar no ar como se esperasse que cada nota estranhada atingisse um marco particular antes de prosseguir.

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Soprano Francesca Chiejina, direita, com pianista Jocelyn Freeman greenbets affiliates Worcester.


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grafia: Joseph Wong

Ideias 💴 de lar também foram destaque no Festival de Três Coros , este ano baseado greenbets affiliates Worcester, ao lado de seu tema mais 💴 amplo, celebrando a natureza. Em o tempo breve que pude estar lá, ouvi os Cantores da , conduzidos por Sofi 💴 Jeannin, dar uma performance formidável da cantata Figure Humaine (1943), um grito febril, greenbets affiliates várias linhas vocais, contra a ocupação nazista da 💴 França. Ele termina com uma soprano solo cantando "Liberté" greenbets affiliates um E alto (pense no som mais alto que um 💴 ser humano pode fazer e você pode estar no ponto). Isso fez parte de um concerto que também apresentou Anna 💴 Lapwood tocandogreenbets affiliatesprópria arranjo, para órgão, dos Interlúdios do Mar de Britten, com encaixes radiantes de coral de Kristina Arakelyan (n.1994) 💴 intercalados (embora cada trabalho pudesse ter se sustentado melhor sozinho), e No país de Uz , ouvido pela primeira vez nos Proms 💴 greenbets affiliates 2024, por Judith Weir, uma compositora destacada.

Um recital de música de câmara exemplar, Canções da Minha Terra, foi dado 💴 pela soprano nigeriana-americana greenbets affiliates ascensão Francesca Chiejina e a pianista britânica Jocelyn Freeman. O escolha de repertório foi ambiciosa e 💴 variada, desde o On This Island de Benjamin Britten até o Knoxville: Summer of 1915 de Samuel Barber e canções 💴 companheiras de Gerald Finzi, Francis Poulenc, Madeleine Dring, Florence Price e mais. Chiejina e Freeman encerraramgreenbets affiliatescolaboração envolvente com 💴 três canções jubilantes greenbets affiliates iorubá (arranjadas por Ayo Bankole).

Violista 💴 Lawrence Power, com a Philharmonic, conduzida por John Storgårds, executa Cassandra Miller's I cannot love without trembling.


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grafia: Andy Paradise/

Referindo-se 💴 àgreenbets affiliatesQuarta Sinfonia, Dmitri Shostakovich disse que, se o regime stalinista cortasse suas mãos, ele comporia "segurando minha caneta 💴 entre os dentes". Alienação e terror queimaram seu caminho greenbets affiliates uma conta abrasadora do Prom 16 , conduzida por John Storgårds. Escute 💴 os 65 minutos inteiros dele, se quiser, no Sounds, mas tenha certeza de ouvir o final estranho e sobrenatural. 💴 A performance seguiu o Concerto para Viola de Cassandra Miller (2024), um lamento reservado, mas poderoso, que toma seu título, 💴 Eu não posso amar sem tremular, da filósofa francesa Simone Weil. Foi escrito para o dazzling Lawrence Power, nenhum fantoche 💴 virtuosístico, mas, como Miller exige, um poeta alma de som.

Avaliações com estrelas (de cinco)
Orquestra de Liberdade da Ucrânia
★★★★
Festival de Três 💴 Coros
★★★★
Prom 16
★★★★

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Conclusão

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