Análise do voto do público no Eurovision: uma analogia com reuniões de antigos colegas de escola

Apesar de ocorrer a cada 💱 12 meses, para entender as dinâmicas da votação do público no Eurovision, pode ser útil pensar no concurso de música 💱 como um tipo de reunião de antigos colegas de escola. Existe um sentimento básico de pertencimento compartilhado, impulsionado pela proximidade 💱 geográfica, entre os 26 alunos do grande final, mas é justo dizer que a maioria deles não pensou muito uns 💱 nos outros por um tempo. A vida entrou no caminho. Então, quando se encontram, há alegria poker combinações de cartas reconhecer o familiar 💱 e descobrir o novo.

O Portgual ainda é o mesmo do que quando levantaste o copo pela última vez. A Finlândia 💱 se deixou um pouco. A Irlanda mudou definitivamente. E quem achava que a Suíça, de todos os lugares, triunfaria assim?

As 💱 músicas que se fixam nesse espaço apertado entre continuidade e novidade costumam fazer muito bem na votação do público. Pense 💱 na Croácia, que quase varreu o primeiro lugar no último minuto: trajes tradicionais de folclore encaracolados, mas com delineador nos 💱 olhos e um colarinho. Uma história antiga sobre jovens deixando a vida rural balcânica, mas sublinhada com acordes industriais cortantes.

Em 💱 seguida, está a entrada da Irlanda, que obteve 136 pontos do público: pop pagão de Ouija da terra que costumava 💱 ser considerada o país mais católico do mundo. Ou os Países Baixos, que ficaram poker combinações de cartas segundo lugar nas votações do 💱 público na semifinal de quinta-feira, antes de serem desqualificados controversamente antes da final: dança sem sentido, mas com uma história 💱 séria sobre livre movimento.

Isso é uma resposta a por que a apresentação do Reino Unido, Olly Alexander, teve um desempenho 💱 tão ruim na noite de sábado. O Reino Unido tem um desvantagem estrutural porque tem sido uma força dominante na 💱 cultura pop há tanto tempo - onipresente nas playlists do Spotify, nos catálogos do Netflix e nas listas de best-sellers 💱 poker combinações de cartas muitos países do continente. Um artista não-binário da Suíça era novidade, enquanto os esteticamente queer poker combinações de cartas um ato britânico 💱 não vêm com o choque da novidade. Todos os ouvintes poker combinações de cartas Malmö perceberam que os acordes de abertura de Dizzy 💱 eram uma referência a It's a Sin, dos Pet Shop Boys.

A apresentação de Alexander foi uma canção pop bem elaborada 💱 que deve fazer muito sucesso nas rádios -poker combinações de cartaspontuação decente no voto da banca de jurados mostrou isso. Mas 💱 também não era especialmente arriscado: não havia sensação de que este artista poker combinações de cartas particular estivesse tomando um risco à revelia 💱 de se envergonhar na noite.

Ao passear pela terceira cidade da Suécia nos últimos quatro dias, foi possível ter uma boa 💱 ideia de quais músicas tinham chance de fazer sucesso na final, pois elas soavam dos clubes à noite e eram 💱 sussurradas poker combinações de cartas trens superlotados. O Guardian não ouviu Dizzy fora do local do evento uma